​松竹入社

――お二人が松竹に入社されたときのことを教えてください。

長谷部：僕は1948年に松竹の大船撮影所に俳優として入社しました。日本で初めてのニューフェイスということだったんです。

千村：私は、俳優座付属養成所の3期を卒業してから松竹に入ったもんですから、みなさんより少し年が上でした。養成所にいたときには、東映の『ひめゆりの塔』（今井正監督、1953年）と『健児の塔』（小杉勇・春原政久監督、1953年）、松竹の『女の園』（木下惠介監督、1954年）に出たことがあります。松竹に入ったのはいわゆるニューフェイス募集がありまして、それで入りました。

長谷部：僕が入社した頃は、まだ軍服姿で撮影所に通う人も多くいました。僕は中学の制服でした。それで先輩方から「ボーヤ」と呼ばれていました。

千村：私と結婚してからもまだ「ボーヤ」と呼ぶ人もいました。



オーディション

――撮影前にオーディションは受けられていたのでしょうか。

長谷部：私は受けたことがないです。当時松竹にいた監督とは全員顔なじみですし。ですから、最初からちゃんと知り合いという間柄で。

――配役はあらかじめ決まっていたのですね。

長谷部：ええ。長いことみんな一緒に仕事していますから。

――洋子さんはいかがですか。

千村：私の場合は、他の組にはすでに出ていたんですが、小津組は『早春』（1956年）が最初の仕事でした。当時のニューフェイスとして入った10人と、すでにいらした若手の女優さんたちとで、岸惠子さんの同僚の役のオーディションを受けました。他の組は全然オーディションはないんです。もうあまり覚えていないですが、岸惠子さんと会話する場面をみんな順番にオーディションでやったと思います。で、その役は私が受かって。

――そのときは何人ぐらいのオーディションだったのでしょうか。

千村： 20人もいない。小津組の『早春』だけですね、オーディションがあったのは。

――『早春』のオーディションを受けられたときは、審査する側にはどういうスタッフがいたのでしょうか。小津監督もその場にいましたか。

千村：先生です。小津先生と助監督。

――小津監督とお会いになったのはそれが初めてですか。

千村：初めてでした。でも、あまり緊張はしなかったですね。すでに他の組では娘役でいろんな作品に出ていましたし。幸いにも、それから小津作品への出演はずっと続きましたけど、オーディションはそのときだけでした。　



『麦秋』（1951年）

――朋香さんが出演されている『麦秋』について伺います。大学病院で笠智衆さんに電話をつなぐ相手ですが、これはどういった設定だったのでしょうか。大学病院の内科医だとか、こういう医者なんだ、などの説明はあったのでしょうか。

長谷部：そういう設定は特になかったですね。私が電話を受けて「先生、お電話です」ってお渡しするときに、手が汗でびっしょりで、受話器もびしょびしょなんですよ。それをこうやって笠智衆さんに渡した。

――やはりテストはたくさんあったのですか。

長谷部：何回もやります。特に小津監督の場合は、10回、20回、ひどいときなんて1日やる場合もありますね。監督が納得するまでやります。僕らも平気で何回でもやりました。監督によっちゃ、ろくすっぽテストしないですぐ本番っていう人もいますけどね。小津先生の場合には、ちゃんと頭の中に映画ができあがっているので、そのできあがっている映画のとおりに俳優が動かないと納得しないですね。

――笠智衆さんはテストが長かったそうですね。

長谷部：長いなんてもんじゃなくって、1日やっていることもありましたよ。でも、笠さんは平気でちゃんとやっていましたね。



『お茶漬の味』（1952年）

――『お茶漬の味』では、朋香さんが歌舞伎座でお見合いの相手にすっぽかされてしまう役を演じられています。

長谷部：お見合いの相手の津島恵子さんが来ないんですよ。監督が、手をこうやって（左右に振って）「ここを見てろ」ってやるんで、僕はそれを見ていたんです。そのときは自分が何をやっているのか分からなかったんだけど、相手が来ないのを待っていたんですね。映画の撮影っていうのは相手が必ずいるとは限らないわけです。

千村：私は、この映画のときにはまだ松竹に入っていなかったので映画館で見ているんですけど、あの場面の芝居がすごくうまいなと思ったの。見ているときは長谷部さんの名前も全然知らなかったんだけど。映画館で出演俳優の名前が出たものをくれるんですが、それで長谷部朋香という名前を知った。松竹に入る前に、そのことだけは知っていました。

――あそこはすごくコミカルで面白いシーンですよね。

長谷部：ええ。

千村：みんな笑っていました、お客さま。

――朋香さんのお隣に木暮実千代（作品クレジットでは實千代と表記）さんが座ってらっしゃいますね。

長谷部：木暮さん、素晴らしい女優さんだったし、家が割に近かったんですよ。ご自宅へ時々遊びに行ったりしていました。いい奥さまでしたよ。女優さんの中でも品のいい女優さんでした。

――『お茶漬の味』では、木暮さんのお芝居と小津監督の演出が合わなかったという話も聞くのですが、現場ではいかがでしたか。

長谷部：いや、そんなことないですよ。小津先生の演出は他の人にはとってもまねできない。ほんとに役者のいいところを引き出して上手に表現する監督でしたから。



『東京物語』（1953年）

――『東京物語』では、熱海の旅館で麻雀をしているシーンで、「今度何のカメラ」と聞かれた朋香さんが「コンタックス」と答えています。これは脚本にはないセリフですね。

長谷部：多分、その場で指示を受けているんだと思います。たまたまそこにあったカメラがコンタックスだったので。小津先生はそういうことをされる方でしたから。

――当日に小津監督がそのように言えと指示を出したのですか。

長谷部：そうですね。

――『晩春』（1949年）から『東京物語』までの4本の小津作品でプロデューサーを担当された山本武さんについて知りたいのですが、長谷部さんはお話されたことはあるでしょうか。

長谷部：よく話しました。真面目な人ですね。映画人としちゃ、どちらかっていうと珍しいタイプの真面目な方でした。ですから、小津監督とも合うんだと思いますよ。

――撮影現場にはよく来られていましたか。

長谷部：はい、来ていました。小津組のときには山本さんは必ずいましたね。

――小津監督と山本プロデューサーはよく話をされていましたか。

長谷部：現場ではそんなに話していなかったと思います。



『早春』（1956年）

――『早春』の序盤には、池部良さんが通勤仲間たちと駅で落ち合うシーンがあります。ここでは（通勤仲間の一人を演じられた）朋香さんが誰かと話をしているように見えるのですが、小津監督から何かセリフの指示はあったでしょうか。

長谷部：いや、特にないです。自由に話していたと思います。内容までは覚えていませんが。

――『早春』の屋外場面の音声はアフレコだと思いますが、どんなふうに録音していたかお聞かせいただけますか。

長谷部：現場でしゃべっていた音を、一応は録ってあるんですよ。それを聞いて、こんな話をしていたんだなっていうのを思い出して、アフレコで話したのを覚えています。

――アフレコは時間がかかったのでしょうか。

長谷部：そのときによってですね。一人でもちょっと危ない人がいると、そこばかり引っ掛かって、やり直し、やり直し、やり直しですから、2時間、3時間かかりますし。

――その場には小津監督もいらっしゃったのですか。

長谷部：いや、いないですね。小津先生はアフレコには付き合っていなかったです。

山本：『早春』には、父の面白いエピソードがあるんです。

長谷部： 麻雀のシーンで、小津先生が僕のところへ来て「合図したら背中をかけ」とおっしゃったので、先生の合図にあわせて背中をかいた。そうしたら、また先生が来て「おまえ、今、何に食われたんだ」って。ですから、「ノミです」と答えたら「ノミじゃ困る。蚊にしてくれ」って。……いや、「蚊です」って言ったから「ノミにしてくれ」って言われたんだったかな。

山本：父の背中が映っているシーンがあるんですよ。

長谷部：そう、背中が大きく映っているシーンがあるんです。そこに手が出てきて、こう、かくっていう。それを見てお客が笑うんですよ。ゲラゲラ笑ったりしてね。そこに本当にサラリーマンの悲哀があると言いますか。小津先生はほんのちょっとしたことでそういうのを表現するのがうまいんですよ。
あと、撮影のときに「長谷部、点々3つ減らせ」って。分かんないでしょ、そんなこと言われたって。要するに、点々（……）だとセリフの間が長いと。だから、それを短くしろ、点を3つ減らせって。小津先生っていうのはそういうことを言いました。